摘要

巴洛克雕塑第一人剛剛二十出頭的貝尼尼，就是為了炫技給人家花園創(chuàng)作的幾件雕塑作品，竟然就成了西方藝術(shù)史上可以和米開(kāi)朗琪羅比肩的、最震爍古今的雕塑杰作。貝尼尼這尊雕塑所捕捉的，正是這個(gè)瞬間。貝尼尼的這尊《大衛(wèi)》和米開(kāi)朗琪羅的那尊《大衛(wèi)》，正好展現(xiàn)了文藝復(fù)興和巴洛克這兩個(gè)不同藝術(shù)時(shí)期不同的藝術(shù)風(fēng)格。

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182號(hào)

2021年8月19日

巴洛克雕塑第一人稱(chēng)

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼（ ），1598年12月7日出生于意大利那不勒斯。貝爾尼尼是西方藝術(shù)史上幾乎可以與米開(kāi)朗基羅相媲美的大師，其天才程度絲毫不遜色于米開(kāi)朗基羅。

他十歲時(shí)雕刻的作品：《山羊與牧神》。 看看小牧神喝了羊奶時(shí)臉上的表情，再看看山羊濃密的皮毛。 很難相信這是一個(gè)十歲孩子雕刻的。

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼的《山羊與農(nóng)牧神》

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館現(xiàn)藏一件，也是貝爾尼尼唯一一件出口到歐洲的作品。 這是他18歲時(shí)雕刻的：《牧神旁》（A Faun By）。 該作品陳列在大都會(huì)藝術(shù)博物館一樓中庭的羅馬式庭院中。 這部作品告訴我們，當(dāng)大家還在為高中畢業(yè)后能否上大學(xué)而煩惱時(shí)，貝爾尼尼已經(jīng)以驚人的天賦開(kāi)啟了自己的輝煌人生。

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼《牧神》

當(dāng)然，貝爾尼尼也需要伯樂(lè)，也需要機(jī)會(huì)。 這個(gè)機(jī)會(huì)很快就來(lái)了，這個(gè)機(jī)會(huì)也來(lái)自于他的一件作品，他19歲時(shí)雕刻的杰作：《圣勞倫斯受難記》（之）。

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼 19 歲時(shí)雕刻的杰作

《圣勞倫斯受難記》（下）

圣勞倫斯是一位堅(jiān)定而虔誠(chéng)的基督徒。 最后，他被綁在烤肉架上，燒死在木樁上。 有很多代表這個(gè)主題的畫(huà)作。 畫(huà)一堆火焰很容易，但用大理石雕塑來(lái)表現(xiàn)火焰又是另一回事了。 不斷跳動(dòng)和燃燒的火焰很難雕刻。 但貝爾尼尼成功了。

在這件雕塑中，大理石呈現(xiàn)出跳躍、生動(dòng)的火焰形式，而圣勞倫斯則顯得平靜而無(wú)所畏懼。 為了更好地展現(xiàn)人體被高溫灼燒的效果，貝爾尼尼帶來(lái)了一個(gè)裝滿木炭的火盆，然后將自己的大腿放在上面烤，親身感受被火燒傷的痛苦。

博爾蓋塞，貝爾尼尼一生的貴族

正是這部作品引起了貝爾尼尼一生中一位貴族和領(lǐng)袖的注意。 他就是當(dāng)時(shí)羅馬教廷最有權(quán)勢(shì)的紅衣主教西皮奧內(nèi)·博爾蓋塞（ ）。

博爾蓋塞是教皇保羅五世（V）的侄子。 他深受寵信，主管梵蒂岡的內(nèi)政和外交事務(wù)。 他還掌管著教皇和博爾蓋塞家族的財(cái)政大權(quán)。 博爾蓋塞是一位非常有品位的藝術(shù)收藏家和藝術(shù)贊助人。 他扶植了兩位最重要的大師，一位是巴洛克代表畫(huà)家之一的卡拉瓦喬，一位是貝爾尼尼。

當(dāng)博爾蓋塞第一次看到貝爾尼尼的作品時(shí)，他立即斷定，這個(gè)稚氣未脫的年輕人將來(lái)一定會(huì)取得與米開(kāi)朗基羅相媲美的藝術(shù)成就。 于是，他立即決定給他一個(gè)重要的委托：為他新落成的豪華別墅的花園創(chuàng)作幾座雕塑。

堪比米開(kāi)朗基羅的杰作

貝爾尼尼剛二十歲出頭，就為人們的花園創(chuàng)作了幾座雕塑，只是為了炫耀自己的技藝。 它們已成為西方藝術(shù)史上最令人驚嘆的雕塑杰作，無(wú)論古代還是現(xiàn)代，都可以與米開(kāi)朗基羅的雕塑相媲美。 我們來(lái)一一看一下。

《強(qiáng)奸珀耳塞福涅》

喬瓦尼·洛倫佐·貝尼尼

《強(qiáng)奸珀耳塞福涅》

（強(qiáng)奸）

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)這件雕塑背后的故事，然后再看這件作品。

故事是這樣的，珀耳塞福涅是得墨忒耳和宙斯的女兒，大地女神和豐收女神，她是一個(gè)極其美麗的生物。 有一天，珀?duì)柸Ｄ鸵蝗航忝贸鋈ネ妗?忽然天地裂開(kāi)，一名卷發(fā)留須的高大魁梧漢子，駕著四匹黑馬拉著的馬車(chē)沖了出來(lái)。 那人就是哈迪斯，哈迪斯之王。 斯里蘭卡。 這個(gè)哈迪斯是宙斯的弟弟，掌管冥界。 事實(shí)上，他早已愛(ài)上了自己的侄女珀耳塞福涅，并得到了宙斯的默許，將她嫁給了自己。 但哈迪斯實(shí)在是等不及了，今天就沖出去搶新娘了。 強(qiáng)大的冥王帶著目瞪口呆的女孩上了車(chē)，直奔冥界。 當(dāng)?shù)厍蛟俅伍]合后，美麗的珀耳塞福涅消失得無(wú)影無(wú)蹤。

貝爾尼尼選擇了冥王星拾取美景的時(shí)刻。 正是這部作品，讓貝爾尼尼在神壇上站穩(wěn)了腳跟，當(dāng)時(shí)他年僅24歲。

雕塑采用經(jīng)典的巴洛克斜角結(jié)構(gòu)。 冥王星體態(tài)健壯，筋脈突出； 女孩身材豐滿，表情悲傷。 冥王星的粗獷與少女的柔弱形成強(qiáng)烈的對(duì)比，充滿戲劇張力，體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期藝術(shù)的特點(diǎn)：激情、動(dòng)感、充滿戲劇沖突。 觀者在看到這幅作品的那一刻，仿佛聽(tīng)到了女孩的驚呼，冥王星的狂暴而陽(yáng)剛的氣場(chǎng)充滿了整個(gè)大廳。 女孩絕望的淚水、飛揚(yáng)的長(zhǎng)發(fā)、在空中無(wú)奈揮舞的雙手，都讓“掠奪”的主題充滿了強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。

這已經(jīng)夠神奇了吧？ 但整部作品最讓人震撼的是：由于用力，冥王星的手指幾乎已經(jīng)捏進(jìn)了女孩大腿細(xì)嫩的皮膚，肌肉上的凹痕讓人甚至能感受到她的體溫。 這是整部作品中最亮眼的部分。 仔細(xì)觀察皮膚的凹陷感和皮膚的彈性質(zhì)感。 這是一場(chǎng)令人眼花繚亂的炫耀。 堅(jiān)硬的大理石實(shí)際上充滿了肉。 在貝爾尼尼的手中，大理石變得像豆腐一樣隨意雕刻。

這件作品展出后，震驚了所有人。 貝爾尼尼名震羅馬，一戰(zhàn)成神。

《阿波羅與達(dá)芙妮》

喬瓦尼·洛倫佐·貝尼尼

《阿波羅與達(dá)芙妮》

（和）

如果說(shuō)《強(qiáng)奸珀耳塞福涅》還含有刻意作秀的成分，那么這部雕塑《阿波羅與達(dá)芙妮》（和）則真正將貝尼尼在藝術(shù)上推向了他藝術(shù)生涯的巔峰。

這部作品講述了奧林匹斯山上兩位眾神中最強(qiáng)大的弓箭手的故事。 一個(gè)是小愛(ài)神丘比特，另一個(gè)是英俊的太陽(yáng)神阿波羅。 但阿波羅卻很不屑，因?yàn)閯e人總是把他比作丘比特那個(gè)小家伙。 有一次，他說(shuō)話粗魯，傷害了丘比特的自尊。 心懷怨恨的丘比特發(fā)誓要讓狂妄的太陽(yáng)神嘗嘗自己的力量。

這一天，河神的美麗女兒達(dá)芙妮來(lái)到森林里散步。 恰巧阿波羅駕駛著他那輛由四匹馬拉著的金色太陽(yáng)戰(zhàn)車(chē)經(jīng)過(guò)。 一直在尋找機(jī)會(huì)的丘比特看到了，大喜過(guò)望。 機(jī)會(huì)來(lái)了。 他立即取出精美的弓，從箭袋中抽出了一支金色的箭。 丘比特箭袋里有兩種箭，一種是金箭，一種是鉛箭。 被金箭射中的人會(huì)墜入愛(ài)河，被鉛箭射中的人會(huì)拒絕愛(ài)情甚至厭惡愛(ài)情。 丘比特彎弓搭箭，嗖的一聲，金色的箭無(wú)聲無(wú)息地射中了英俊的阿波羅。 這時(shí)，阿波羅看到了美麗的達(dá)芙妮。 一瞬間，太陽(yáng)神深深地愛(ài)上了達(dá)芙妮。

另一邊，丘比特又抽出了一支鉛箭，嗖的一聲，精準(zhǔn)地射中了達(dá)芙妮。 達(dá)芙妮微微一愣，抬起頭，就看到阿波羅深情地看著她。 達(dá)芙妮的眼神并沒(méi)有像阿波羅所預(yù)料的那樣流露出一絲愛(ài)意和羞澀。 相反，她的眼神里充滿了冷漠和厭惡。 說(shuō)完，女孩轉(zhuǎn)身就跑。 阿波羅有些困惑。 阿波羅應(yīng)該是希臘神話中最英俊、陽(yáng)光、迷人、才華橫溢的神。 從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)女孩拒絕過(guò)他的愛(ài)和追求。 今天發(fā)生了什么？ 為什么看到我轉(zhuǎn)身就跑？ 但得不到的才是最好的。

想到這里，太陽(yáng)神興奮的追了上去。 眼看自己就要追上少女，太陽(yáng)神伸手握住了少女，但就在這時(shí)，意想不到的事情發(fā)生了。 達(dá)芙妮被鉛箭射中后，內(nèi)心充滿了對(duì)愛(ài)情的厭惡，對(duì)眼前這個(gè)美少年無(wú)恥的追求感到極大的恐懼和仇恨。 眼看自己就要被他抓住，無(wú)奈之下，她只得向父親河神求助。 。 女孩大聲喊著父親的名字，請(qǐng)求他幫助自己：親愛(ài)的父親，我寧愿成為一棵桂樹(shù)，也不愿接受這個(gè)男人的愛(ài)。 于是，就在阿波羅的手即將觸碰少女的那一刻，達(dá)芙妮突然變成了一棵月桂樹(shù)。

貝爾尼尼的雕塑捕捉到的正是這一刻。 兩個(gè)完美的人體處于奔跑的氣勢(shì)，給人一種無(wú)限輕盈空靈的感覺(jué)，充滿詩(shī)意。 整個(gè)雕塑既動(dòng)感又非常平衡，力學(xué)原理運(yùn)用得極為巧妙。 達(dá)芙妮的身體是那么的溫柔而真實(shí)，她逃離愛(ài)情的渴望似乎就要飛上天空； 她驚慌失措的表情和閃爍著驚恐的眼神富有表現(xiàn)力和動(dòng)人。 阿波羅的身上充滿了青春氣息，他追求愛(ài)情的態(tài)度顯得那么急躁。

他的手剛接觸到女孩，女孩就已經(jīng)開(kāi)始變化。 此刻，女孩的一條腿已化為樹(shù)干，栽在土里，飄逸的長(zhǎng)發(fā)和伸展的手指間，正長(zhǎng)出樹(shù)葉。 阿波羅無(wú)奈地看著心愛(ài)的女孩變成了一棵樹(shù)，他的表情從驚訝變成了無(wú)奈和悲傷。

兩個(gè)人體的糾纏形成了美麗的螺旋結(jié)構(gòu)。 無(wú)論是青春靚麗的人體，還是樹(shù)葉的細(xì)節(jié)，都是完美的。 貝爾尼尼征服大理石的高超技巧使大理石煥發(fā)了生命。

這個(gè)悲傷故事的后半部分是這樣的：看到心愛(ài)的姑娘變成一棵大樹(shù)，傷心的阿波羅只好折下一根月桂樹(shù)枝，編成月桂花環(huán)，戴在頭上。 因此，在我們看到的許多雕塑或繪畫(huà)中，阿波羅都是頭戴月桂花環(huán)出現(xiàn)的。 而且，這也是“桂冠”一詞的由來(lái)。 由于阿波羅同時(shí)也是掌管文學(xué)藝術(shù)的神，“桂冠”就成為文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)勵(lì)。 古代歐洲文化學(xué)者的最高獎(jiǎng)項(xiàng)是“桂冠詩(shī)人”稱(chēng)號(hào)，相當(dāng)于現(xiàn)在的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

這部《阿波羅與達(dá)芙妮》贏得了整個(gè)羅馬貝爾尼尼的贊譽(yù)，這位天才和他的作品一下子成為了人們討論的中心。 他的天才聲譽(yù)甚至開(kāi)始在梵蒂岡的高層人物中傳播，其中包括即將成為教皇的烏爾班八世。 正是在烏爾班八世的大力支持下，貝爾尼尼的事業(yè)和聲譽(yù)達(dá)到了頂峰。

“大衛(wèi)”

喬瓦尼·洛倫佐·貝尼尼《大衛(wèi)》

還有一件作品需要介紹一下，那就是貝爾尼尼的《大衛(wèi)》。 自從米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》誕生以來(lái)，基本上沒(méi)有雕塑家在這個(gè)題材上找麻煩。

米開(kāi)朗基羅的大衛(wèi)

但貝爾尼尼仍然想挑戰(zhàn)自己。 貝爾尼尼的《大衛(wèi)》和米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》恰恰展現(xiàn)了文藝復(fù)興和巴洛克兩個(gè)不同藝術(shù)時(shí)期的不同藝術(shù)風(fēng)格。

米開(kāi)朗基羅在緊張的對(duì)抗中選擇了令人震驚的打擊之前的平靜時(shí)刻； 而貝爾尼尼則選擇了大衛(wèi)即將發(fā)出致命一擊的時(shí)刻。 貝爾尼尼筆下的大衛(wèi)咬著下唇，皺著眉頭，看上去既緊張又憤怒； 他的身體扭曲，肌肉緊張，吊索已經(jīng)達(dá)到了最有力的位置。 下一刻我們仿佛就能看到驚天動(dòng)地的一擊。 。

這兩個(gè)“大衛(wèi)”，一個(gè)是寧?kù)o，一個(gè)是爆發(fā)，一個(gè)是永恒，一個(gè)是瞬間，一個(gè)是穩(wěn)定，一個(gè)是動(dòng)態(tài)，一個(gè)是高貴安靜，一個(gè)是激情，一個(gè)是平行，一個(gè)是垂直另一種是對(duì)角結(jié)構(gòu)。

貝爾尼尼筆下的人物總是處于激烈的運(yùn)動(dòng)之中。 大理石在他手中仿佛失去了重量，人物的衣服總是在風(fēng)中飄揚(yáng)，給人一種輕盈、活潑又不安的感覺(jué)。 貝爾尼尼曾說(shuō)過(guò)：“一個(gè)藝術(shù)家要想成功，必須滿足三個(gè)條件。一是盡早發(fā)現(xiàn)美并捕捉她；二是努力工作；三是經(jīng)常接受準(zhǔn)確的指導(dǎo)?！?毫無(wú)疑問(wèn)，貝爾尼尼·尼對(duì)這三件事解釋得非常好。

巔峰時(shí)期的貝爾尼尼遭受了一生最大的不幸

三十歲之前，貝尼尼就擁有了藝術(shù)家夢(mèng)想的一切。 但年紀(jì)輕輕就出名，未必總是好事。 貝爾尼尼有一個(gè)缺點(diǎn)——虛榮心。 《阿波羅與達(dá)芙妮》這部作品的枝葉基本都是由他的助手們完成的，但貝爾尼尼從未向公眾提起過(guò)他的助手們，一個(gè)人包攬了這部作品的所有榮譽(yù)。 。 這與米開(kāi)朗基羅完全不同。 米開(kāi)朗基羅對(duì)助手和身邊的朋友極為慷慨，從不獨(dú)占別人的功勞。 而正是因?yàn)檫@個(gè)缺點(diǎn)，盛年時(shí)期的貝爾尼尼遭遇了一生中最大的不幸。 事情是這樣的。

1623年，烏爾班八世登上教皇寶座。 他一直非常欣賞貝爾尼尼的才華，兩人在他成為教皇之前就成為了好朋友。 貝爾尼尼一直希望親自主持一個(gè)更加壯觀、載入史冊(cè)的工程。 他的好兄弟烏爾班八世已經(jīng)成為教皇，想必也希望能完成他的愿望。 因此，年僅25歲的貝爾尼尼被任命為羅馬的城市規(guī)劃師，主持圣彼得大教堂的修繕工作。 所有翻修工程中最豪華的是圣彼得大教堂的青銅華蓋。

圣彼得大教堂的青銅華蓋

圣的

（越過(guò)高處）

梵蒂岡圣彼得大教堂上方是米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的大圓頂，下方是埋葬圣彼得骸骨的地方。 因此，烏爾班八世希望它設(shè)計(jì)得精美。 貝爾尼尼確實(shí)辜負(fù)了他。

貝爾尼尼花了近10年的時(shí)間才完成了這部杰作。 天篷的四根青銅柱屬于所羅門(mén)柱式。 所羅門(mén)柱其實(shí)和“扭曲”很相似，就是螺旋狀的形狀。 在天篷的頂部，貝爾尼尼設(shè)計(jì)了一個(gè)裝飾有四個(gè)天使的結(jié)構(gòu)，支撐著上面的球體和十字架。 為了取悅教皇，整個(gè)天篷上鑲嵌著教皇出身的巴貝里尼家族的徽章——蜜蜂、太陽(yáng)和月桂樹(shù)枝。 整個(gè)天篷與周?chē)沫h(huán)境相得益彰，讓人幾乎忘記了這是一個(gè)高達(dá)4層樓的大東西。

這個(gè)青銅天篷不僅僅是一個(gè)雕塑，它還涉及到很多建筑原理。 然而，建筑設(shè)計(jì)恰好是貝爾尼尼的弱項(xiàng)。 此時(shí)的貝爾尼尼根本不懂建筑，后來(lái)他也因此蒙受了很大的損失。 但此時(shí)，一位不知名的年輕才華橫溢的建筑師恰好出現(xiàn)在貝爾尼尼的面前，幫助他成功完成了這座載入史冊(cè)的青銅天篷。 他是貝爾尼尼一生的對(duì)手——弗朗西斯科。 ?博羅米尼( )。

可以說(shuō)，這座青銅天篷實(shí)際上是貝爾尼尼和博羅米尼共同努力完成的，但最終虛榮的貝爾尼尼再次將所有功勞攬了過(guò)來(lái)。 博羅米尼對(duì)他懷恨在心，兩人結(jié)為仇人，一生糾纏不休。

青銅華蓋完成后，貝爾尼尼的聲望達(dá)到頂峰。 當(dāng)獲得無(wú)數(shù)榮譽(yù)、取得巨大事業(yè)成功時(shí)，人們很容易得意忘形，做出錯(cuò)誤的判斷。 顯然對(duì)建筑不太了解的貝爾尼尼，貿(mào)然提出要在圣彼得大教堂加建一座鐘樓。

貝爾尼尼想在教堂的每一側(cè)各加一座鐘樓，而且應(yīng)該高達(dá)三層樓高，直接超過(guò)了米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的圓頂。 但鐘樓所在的地基太軟，無(wú)法承受如此重的重量。 當(dāng)時(shí)除了博羅米尼之外，沒(méi)有人注意到這個(gè)問(wèn)題。 他發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，但沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。

就這樣，鐘樓工程全面啟動(dòng)。 果不其然，就在鐘樓即將竣工的時(shí)候，出事了。 墻壁出現(xiàn)了一條巨大的裂縫，整個(gè)建筑嚴(yán)重傾斜，隨時(shí)都有可能倒塌。 巧合的是，就在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，一直保護(hù)貝爾尼尼的教皇烏爾班八世去世了。 下一個(gè)上臺(tái)的人是烏爾班八世的死敵──英諾森十世。貝爾尼尼的好日子到頭了。

偉大的西班牙畫(huà)家委拉斯開(kāi)茲為英諾森十世畫(huà)了一幅非常著名的肖像。 據(jù)說(shuō)英諾森十世本人看到這幅肖像后，良久沒(méi)有說(shuō)話，良久才自言自語(yǔ)道：多么真實(shí)的肖像啊。 看這冷酷狡詐的眼神，顯然不是什么好人。

委拉斯貴支的《無(wú)辜的X》

(X)

新教皇即位后，立即下令拆除鐘樓，而以博羅米尼為首的所有受過(guò)貝爾尼尼欺負(fù)的人，在新教皇的慫恿下，開(kāi)始?xì)虻瓜碌墓贰?貝爾尼尼立刻從萬(wàn)人仰慕的當(dāng)紅明星跌落至深淵。 這種下降持續(xù)了10年。 幸運(yùn)的是，他并沒(méi)有沉淪，而是開(kāi)始潛心研究自己的弱點(diǎn)——建筑，并最終成為一名建筑大師。 并學(xué)會(huì)磨礪心志、陶冶情操。 十年后，當(dāng)這位天才重返舞臺(tái)時(shí)，他給羅馬帶來(lái)了更多精彩的作品。

經(jīng)歷人生坎坷，成長(zhǎng)為正直的戰(zhàn)士

貝爾尼尼不僅是一位震驚古今的雕塑和建筑大師，也是一位杰出的畫(huà)家。 很少有人知道這一點(diǎn)。 事實(shí)上，他一生留下了一百多幅畫(huà)作，其中不乏極其優(yōu)秀的作品。 工作。 貝爾尼尼本人就是一個(gè)信仰堅(jiān)定的人，尤其是在經(jīng)歷了人生的坎坷之后，他成長(zhǎng)為一名敢于為信仰而奮斗的正直戰(zhàn)士。

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