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·藝術與設計·通俗文藝動態雕像的動力來源與作用機制——“動”元素的解析與思辨在藝術與藝術的互補演化下，動態雕像作為一種新的現當代藝術方式應運而生。 每一種表現手法和藝術方法都是在實踐和理論總結的配合下發展和成長的。 動態雕像自20世紀形成以來，經歷了人們的新奇青睞，到因應用領域黯淡、不明確而被暫時拋棄，如今又重新受到重視。 有必要對動態雕像的動力來源和作用機制進行總結和推測，可以明確其在視覺藝術中的定位，并為其未來的技術發展提供一定的理論指導。 關鍵詞：動態雕像； 藝術與技術； 作用機制； 能量源; 分析與推測雕像為雕像增添了運動、變化的連續性和順序，并借助可感知的連續狀態將時間元素空間化，使原本注重體積的三維藝術增加了時間，從而變得四維藝術。 這些表現手法讓人想起愛因斯坦的《相對論》：“時間、空間和物質不能分開解釋”。 確實，20世紀初形成的動態雕像有一種必然的意境。 受知識爆燃、科技飛速發展的社會環境影響，動能雕像可以說是基于“時間和空間共同構成四維時空，構成宇宙的基本結構”的思想。 ”作為思想的源泉。

每一個時代，人們都會不自覺地利用新的物質載體創造出新的“語言”形式來表達自己。 從動態石雕藝術的物質層面和意境出發——這種將藝術與現代技術相結合來表達新興時空觀念的藝術方式，無疑是一種特別適合當代的“語言”。 然而，這些“語言”雖然能夠被人們接受，但并沒有被廣泛使用。 大多數藝術家不懂技術，無法找到合適且熟練的表達形式。 大多數傳統藝術方法的工藝早已相當熟練和流行。 事實上，我們已經越來越習慣從角度去創作。 面對這些新的藝術形式，許多幾乎沒有經驗可借鑒的技術問題難倒了很多人，讓他們成為了心里有誠意卻無法“言語”的人。 因此，基于技術的研究成為動態雕像發展的必由之路。 2、動態雕像的動力來源和動作機理分析目前動態雕像的技術問題大多是如何實現“動”的狀態，以及如何使這種狀態更加符合作者的意圖和大眾的審美。 為了產生“動”的最終效果，需要考慮兩種傳統泥塑中沒有但在動態作品中卻非常必要的激勵因素：二是動力來源，如熱、聲、光等。 ，可以在需要時突出顯示更改。 兩者都可以作為動態雕像的動力來源； 二是它不同于傳統泥塑各部分之間預先設計好的完全固定。 動態雕像需要研究部件之間的固定和運動的結合。 簡而言之，就是去除權力條件下的作用機制。

這兩種激勵措施中，第一點與作品能否被轉移有關； 第二點關系到它的動作流暢、動作形式，是否從藝術審美的角度表達了作者的意圖和觀賞者的要求。 下面重點圍繞動機源和作用機制這兩個激勵因素，對一些代表性實例進行分析： 1、以自然力為動力源的案例 自然風、水力與仿生骨關節的作用機制——Theo 的海邊的野獸。 法國藝術家 Theo 的目標是創造具有仿生運動的動態雕像。 他于1990年創作的“海灘野獸”系列使用生物質能源進行操作，添加簡單的傳感器使其自行繞過路障。 在潮濕的地面上挖一個洞以確保自己的安全。 除了模仿活體個體的運動之外，作者還讓它們相互競爭，獲勝者經過越來越復雜的改造，獲得“進化”的動能雕像。 這些方法用來模仿生物的進化過程，展示自然規律。 此類工作的作用機理需要精密的研究和生產。 要讓它像活物一樣移動，每個“骨架”之間的連接必須模仿植物的柔性關節：為了防止工作過大而缺乏動力，其他帆面積之間的關系并且作品的重量和體積也需要進行估算和測試； 以及傳感器的安裝以及整個作品作為雕像的美觀要求。 將如此復雜的問題整合統一后，只需讓大自然賦予它們生命之源——風或水作為推進的動力來源即可。 2、以機械動能為動力的電動旋轉臺和基于視覺暫留原理的動作機構實例——印刷立體模型裝置藝術作品。

根據視覺暫留原理，一系列靜止圖像快速連續地呈現在眼前，在視覺上形成動態的幻覺。 臺灣媒體藝術家將這些原理與 3D 打印技術相結合，創作出名為 Toki（時間）的裝置藝術作品。 作者觀察并收集步行和街舞的動態，歸結為一組動作的幾個關鍵靜態圖形，并將它們首尾相連，形成循環的治療效果。 將這種圖像轉換成數據的方法輸入到3D復印機中，并復制出物理模型。 用電動旋轉臺使其旋轉，這個靜止的圖像相當于被分解成單幀的人形運動軌跡，當它快速旋轉時，每一幀中的固定位置都會亮燈，然后連續運動步行或嘻哈音樂的產生。 3、以人力為動力源并借助材料的拉伸和彎曲特性的作用機構的案例——曲。 紙動態石雕。 我用窄條和膠帶，通過切割、雕刻和拋光創造了一組意大利羅馬人物的雕像。 這些作品看似堅固而精致，但當人們拉伸它們時，它們卻可以拉伸、拉伸成另一種形狀。 。 作者的靈感來源于紙折燈籠，借助紙靈活多變的特性。 這組作品用熟悉的圖像和意想不到的變化啟示人們，當物質載體發生變化時，其本質和內涵必然發生變化，而這需要我們突破流行的舊印象并重新思考。 三、案例分析后的思考與啟示 二維空間的動態藝術——各種影視作品的長期走紅，讓我們聽到了人們對動態藝術的欣賞和喜愛。 這些情感的背后是科技的巨大發展。 ，人們的情感和心理的變化所帶來的藝術語言的變化。

這些變化也在立體石雕藝術的不斷發展中隱現。 我們追求視覺或觸覺過程的藝術展示，讓整個運動過程及其在人們大腦中的最終思維不斷成為其表現內容，而不僅僅是定格的最終效果。 將傳統泥塑藝術創作的元素與已知的動態石雕創作的新元素相結合，不僅可以在掌握已知的自然規律的情況下，在精心設計的動作機制下，創作出以自然力為動力的作品； 我們還可以結合技術，利用現在流行的機械運動原理，設計出過程完全可控的動態石雕。 這是兩種非常直觀的可能性，各種具體方法還需要在不斷的實踐中探索和總結。 參考文獻：?1 陳志勇. 簡述動態造像的典型特征與精神回歸【D】. 江蘇師范大學，2007 [2]王旭輝． 會動的雕像【D】. 江蘇大學，2006。【3】楊朝祥，聶玉林。 動態雕像設計審查元素字段。 現代裝飾：理論，2011（3）。 f4】史薇薇。 小型動態雕像機械傳動系統研究[D1. 江蘇工程學院，2009。【5】劉海岸，劉新平。 生命形式的存在——我對動態雕像構思策略的思考II]. 美術動態雕像，2015（2）。 [6]王雪玲. 長城《藝術探索》第五卷選動態雕像創作Ⅱ]崇國校外教育：美術，2007（9）。 11]萬方數據