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石牌坊在我國傳統建筑形式中很有特色。 在牌坊上題寫名字或紀念是很常見的。 其形式基本上已成為固定形式。 近代出現的石牌坊建筑大多是歷史模型。 重印。 如何運用現代建筑設計手法來完成這一傳統命題，將是本次石牌坊設計成功的關鍵。 我們以邯鄲歙縣的石雕設計為例。 牌坊所在地勢較為平坦。 進山的路就在這里轉彎。 牌坊后60米處有一棟兩層的保護區管理站辦公樓。 可能會被拆除，設計和施工質量一般，沒有使用價值。 在分析了場地的具體情況后，我們決定不拘泥于固有的傳統形式，而是采用牌樓和影壁的結合形式。 一方面，我們在保留牌樓的同時，利用傳統建筑中的影壁遮擋后面辦公樓的視線。 自身空間的完整性和獨立性也能為游客在牌樓和影壁之間營造出一個內斂完整的停留空間。

圖為康農福地牌坊，是我國石雕牌坊的一個例子，結構為三門五層。

2、不墨守成規，力求創新

傳統的牌坊，無論是木制的還是石制的，往往都裝飾有復雜的雕刻和色彩。 作為一座紀念性建筑，我們認為這種過分強調細節裝飾會在一定程度上削弱建筑的整體形象，從而影響建筑的整體形象。 建筑應該表現出紀念性。 因此，在石牌坊的設計過程中，我們并沒有遵循傳統石牌坊的造型，而是將一些傳統的基因移植到現代建筑中，從整個傳統文化中尋找營養和靈感。

文化包含一切傳統內容，并以多種形式表現。 傳統建筑是一種文化形式。 我們現在要繼承和發展的不應該只是這個架構的外在形式，否則我們永遠無法擺脫模仿和抄襲。 。 在傳統與現代的結合中，我們所追求和尋找的應該是整個傳統文化給我們帶來的啟示。

圖為龍巖寺牌坊作為我國石雕牌坊的范例，結構為三門七層。

石牌坊在設計過程中吸收了傳統建筑的養分。 雖然看上去不像經典的石牌坊，但卻給人一種濃濃的“中國味”。 其整體形象的靈感來源于古代鐵鼎的一些靈感，而這一切都是通過建筑手法來表達的。 為了擴大立面寬度，設計采用三開間的形式，中間為巷道，兩側為人行道。 石牌坊具有一定的進深，避免了傳統石牌坊的“片狀”感覺，增加了建筑整體的體量感，從而也很好地解決了紀念性建筑的大尺度問題。 此外，設計更加注重建筑的整體性，沒有過多的裝飾，并全程采用白色材料，凸顯紀念性建筑的性格。 也將建筑融入了長白山特殊的氣候和地理環境。 我們希望它能夠成為長白山的標志。 一個不可或缺的部分。

三、石牌坊設計后的反思

在現代設計中融入傳統元素一直是設計界和理論界的熱門話題。 過去，我們在處理傳統問題時，往往過于注重其外在形式，很難避免雷同的后果。 傳統可以給現代帶來啟迪，使其具有鮮明的個性，現代性可以對傳統產生影響，使其變異。 不同的社會環境需要建筑師做出不同的設計處理。 我們不可能用一個簡單的模型來表達很多復雜的內容。 傳統的東西不能主宰一切； 現代的東西在各個方面都無法取代傳統。 社會在向前發展，石牌坊的主流一定是現代與古代牌坊文化的結合。