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木雕業是一個古老的行業，約有七八千年的歷史。 傳統產業不僅擁有深厚的傳統文化底蘊，更承載著創新變革的重擔。 為此，木雕行業創新的緊迫性和重要性就非常突出，我們來看以下事實。

木雕產品的造型和題材幾乎沒有變化。 首先，從題材上來說，《金蟾》、《觀音送子》、《大肚佛》、《蓮年魚》等短發劇……這個題材已經延續了數百年、數千年，但它的外觀和魅力幾乎沒有改變。 爸爸的爸爸買了一個大肚佛，和明天市場上看到的大肚佛沒有什么區別。 如果每代人都買一尊大肚佛，幾代之后家里就會藏好幾尊甚至幾十尊同樣的佛像。 或者類似的大腹便便的佛...

事實證明，產品缺乏創新導致消費者審美疲勞，使消費者的消費欲望增加甚至消失。 在經濟條件不斷改善的消費者眼中，幾百年不變的產品、材質、主題、設計已經不能滿足人們的消費需求。

創新之路是什么？

從理論上講，任何產品的創新路徑和方法都是無限的、無窮無盡的。 對于創新路徑和方法的選擇，并沒有硬性規定。 但有一個前提，就是必須與當前科技發展水平、國民文化素養和大眾審美水平以及創新者知識的深度和廣度相適應。 否則，創新產品就會因為脫離市場需求或超出其能力而失敗。 根據這個原則，這里有最適合、最可實現的主要創新路徑和方法（如圖所示）。

1、主題創新

這個創新領域是目前木雕行業最有價值、最具創新性的領域。 由于過時的題材影響了消費者的消費欲望，該領域的創新主要包括兩個方面：一是舊題材的重構，即減少新內容或在舊題材中加入新的文化元素； 進取的視野從生活中汲取養分，創造出具有時代特征和文化內涵的新主題。

2、材料創新

打破傳統思維，將美石加入到翡翠的范圍中，拓寬翡翠原料渠道，減少原料來源。 玉石材料選自美國兩個國外市場。 借助國家不斷開放的新政，玉石材質的品種將蓬勃發展，從而為豐富玉石產品提供了條件。

材料創新要從兩個方面考慮：玉石新品種的研發，以及不同類型玉石的組合，形成多種玉石的產品。

3、表達方式創新

這一創新主要從兩個方面考慮。 首先是對傳統方式的改進。 比如傳統的木雕標牌引入了繪畫的文化方法，卻是中規中矩。 如果將這種方法改進為用名人筆跡的繪畫方法進入作品，所寫的文字和變化的痕跡就會留在作品上，就會有獨特的魅力。 二是新手法的創作，比如一個玉佩，從正面看、倒過來看，都可以看成是一個完整的作品，也可以成為兩個不同題材的作品，或者成為不同主題的簡筆畫。主題和聯系，可以單獨欣賞，也可以作為一個整體一起閱讀。

4、“嫁接”創新

這種創新特點就是將翡翠與其他材質和其他藝術相結合，生產出創新的產品。 這些產品可分為三類：

1、與其他材料結合后，仍然是主角，仍然是木雕產品。 比如昆明的“雕蟲記”工作室，就是以和田玉為材質，借助一小塊玉石附著在石頭上。 雕刻成花卉、植物、昆蟲和魚類，附著的石頭仍然保存完好，未經過切割，從而形成了人工美與自然美完美結合的產品。 這里我稱之為天然鑲嵌產品，傳統的貴金屬鑲嵌也屬于這一類。

2、與其他產品“嫁接”后，形成的產品嚴格來說并不是玉石制品，翡翠鑲嵌在其他產品如手杖、燈管、燈具等中，翡翠已成為另一種產品的裝飾或附屬材料。產品。 以上兩種馬賽克產品我把后者稱為“上門公公風格”，前者稱為“已婚婆婆風格”。 兩種產品中的主體與客體的關系發生了交換。

3、與姊妹藝術“嫁接”，如繪畫、國畫、剪紙、皮影、雕塑等，這是一個極具潛力的創新領域。

5、功能創新

翡翠制品最基本的功能是實用功能和審美功能。 在設計創新中，產品功能設計的變化以及美觀與實用功能比例的變化都是創新的機會。 它可以創造出不同的新產品。 同時還可以開發其他新功能。

6、造型創新

這里的形制主要是指造型和風格。 形狀和風格是兩個不同但相關的概念。 我能想到的造型創新有：吸收雕像、簡筆畫、寫意國畫、大自然中的自然物體造型等元素。 通過變形、抽象、扭曲、簡筆畫、寫意、仿生等方式表達產品的主題，這將使玉制品的造型煥然一新。

7.工藝創新和工具創新

要生產新產品，必然需要新技術。 為了實踐新技術，不可避免地需要新工具。 因此，新一輪創新創業必然會推動新技能、新工藝、新方法、新工具的創新。

工藝創新主要包括技術創新、工藝創新、輔助材料創新。 這一創新的運用無疑將帶來產品的全新面貌。 而這種創新促進了工具的創新。 眾所周知，木雕機是工具創新的產物。 唐代魯班發明的鋸，也是伐木業工具創新的標桿。 它是由將木材切割成鋸木的技術創新推動的。 明天的木雕工具創新將永遠遵循這個規律來運作。

目前，木雕市場低迷。 普通產品和“地攤”基本無人問津，也很難低價出售。 另一方面，具有創新元素的高端、高端、高品質的產品不僅價格昂貴，而且市場火爆。 這足以說明，不是市場不好，而是產品跟不上消費者的需求。

您對于創新有什么好的建議嗎？