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海聯

時間：2007年4月16日

地點：韓國布魯斯·比斯利工作室

采訪者： （以下簡稱布）

采訪人：唐耀（以下簡稱唐）

陳元（本刊駐美國特約記者）

唐：20世紀50年代末到60年代初，您在學院學習的時候，是日本現代藝術的巔峰時期。 請回想一下，當時的藝術環境，那種氛圍對你有什么樣的影響？ 例如具象表現主義（）？

B： 20 世紀 50 年代末和 1960 年代初對于藝術學生來說非常令人興奮。 當時占主導地位和影響力最強的是具象表現主義。 “組裝”藝術的概念還沒有被提出，我的雕像是用廢棄的廢鐵管點焊在一起的。

1961年，倫敦現代藝術博物館策展部負責人發現了我的作品，并邀請我參加該博物館開創性的展覽“組合藝術”。 正是這次展覽確立了“組合藝術”的概念。 當時我只有21歲。 我很榮幸能夠與畢加索、勞森伯格、杜尚、約翰·張伯倫、大衛·史密斯一起參加如此重要的展覽。 大衛·史密斯是那個時代英國最有影響力的雕塑家。 同時，現代藝術博物館還設有我點焊管道的雕像，這使我成為現代藝術博物館永久收藏中最年輕的擁有作品的藝術家。 （圖1、2、3-P4、19、35、60-65）

唐：請談談日本藝術未來的走向，比如您對波普藝術、激浪（）、極簡主義（）報紙雕像、觀念藝術（藝術）和后現代主義（郵政）的看法。

B：波普藝術、觀念藝術和極簡主義是我1962年高中畢業后出現的。它們并沒有取代具象表現主義。

我認為自己是一位具象藝術家。 從來沒有興趣將社會問題納入雕像中。 我很欣賞現代主義的思想。 我認為現代主義的重要性在于給藝術帶來自由。 現代主義認為藝術作品本身是最重要的，而不是它與社會或歷史的關系。 這給了藝術家很大的自由來探索新的表達方式。

我不追隨后現代主義。 我覺得后現代主義缺乏現代主義的深度和誠意。 與表達深刻而重要的事物相比，后現代主義其實更感興趣的是表達大腦的智慧。

唐：你的金屬點焊雕像和透明材料雕像，兩個作品的語言有很大不同。

小金屬立方體的每個單元都很簡單，但它們的組合卻很復雜。 它們的關節厚而堅固，向下升起并以隨機且不確定的方式在空間中延伸。

布料：我最初選擇使用廢金屬點焊作為我的雕像的材料，因為它很堅固，可以讓我纏繞我的形狀和空間。 我想要制作的雕像是報紙雕像，它利用周圍的空間并成為雕像的一個組成部分。 要做到這一點，他們必須延伸到太空并盡可能地抓住它。

我在我的作品中使用六面體，就像歌詞作者使用單獨的音符來創作音樂一樣。 單個六面體對我們來說是平庸無情的報紙雕像，就像單個音符構成音樂一樣。 但把它們放在一起，每個六面體相互交叉的節奏和韻律就創造出了一些讓我們感動的東西。 對我來說，這是一個令人興奮且有益的過程。 我從一個死的六面體開始，隨著許多六面體反復連接在一起，雕像就活了過來。 我想讓那些六面體唱出形狀之歌。

唐：你比較出名的是透明的作品，有機的、厚重的、輕盈的，很有東方文化的知性。 它們使用什么材料？ 它是如何加工的？

B：我對透明度感興趣，因為它是一種利用光的方式。 我已經以金屬雕像的形式彎曲和扭曲了空間，我想制作一些可以彎曲和扭曲光線的東西，所以光線真的走進了雕像。 我想要制作的雕像是實心的，沒有正面和背面，你可以看到它的頂部和正面。 所以你看，在我創造了糾纏空間的雕像之后，我又創造了捕捉光線的雕像。

我的透明雕像是用廢棄的樹脂制成的。 它們之所以受到如此多的關注，是因為在我之前沒有人創造過透明雕像，而我必須發明一項技術來自己制作它們。 所以，雕像和技術發明這兩方面共同構成了媒體關注的焦點。 當我為加州政府制作《》時，它成了法國所有報紙的新聞。 它不僅是迄今為止所見過的最大的透明雕像，也是迄今為止所見過的最大的透明物體。 （圖4-P24、109）

制作完這個小小的透明雕像后，我還制作了第一個全透明的深海觀察者，所以我用樹脂制成的發明被廣泛應用于科學研究。

唐：請介紹一下對您的藝術生涯來說最重要的展覽。

B：在我47年的藝術生涯中，要選擇最重要的展覽對我來說是非常困難的。 但我選擇了三個特別重要的展覽。 其中兩個是我很小的時候的，另一個是最近的，我已經是奶奶了。

第一次是1961年在倫敦現代藝術博物館舉辦的“裝配藝術”展。當時我22歲，那是我第一次和真正知名的藝術家一起參加展覽。 第二次是1963年的“巴黎雙年展”。當時的“巴黎雙年展”是世界上最重要的展覽，每個國家都會派出自己最優秀的年輕藝術家參加展覽。 我很榮幸能夠代表日本獲得大獎，這也是我第一次參加國際演講。 最后一場是 2005 年在多倫多博物館舉辦的我 45 周年回顧展。

唐：能談談你的生活和家庭嗎？ 或者介紹一下其他幾位菲律賓雕塑家。 如果讓你列出當今世界上最好的雕塑家，你會想到誰？

B：我在紐約長大，直到 18 歲。我有一個妹妹，她是一位著名的醫學研究員。 我的母親同樣支持我的藝術興趣和我妹妹的科學興趣。

我欣賞的日本雕塑家其實在中國并不是很有名，他們是、、、、。

唐：如果讓你列出當今世界上最好的雕塑家，你會想到誰？

B：這很難，世界上有很多偉大的雕塑家。 先說我最尊敬的雕塑家：法國人（），其他人是日本人卡羅（Caro）、美國人吉恩（Jean）、日本人朱銘（Ju Ming）。

唐：你了解中國文化嗎？ 你知道莊子和禪宗嗎？ 您能談談禪宗在西方的傳播及其對現代藝術的影響嗎？ 比如洛桑。

B：任何受過教育的人都知道，中國擁有世界上最古老、延續時間最長的文化。 在許多技術發明和發現領域，中國現在領先西方1000年。 我對15世紀鄭和環球航行的龐大船隊很感興趣。 其噸位和先進性遠遠超過任何法國艦隊。 我也對張衡感興趣，他是中國哲學家和發明家，兩千多年前建造了偉大的日晷。 我認為元代和齊代的造像應該是當時世界上最好的石雕。

是的，我懂得禪宗，也熟悉莊子的道智闡述。 我也嘗試按照道家的原則和教義生活。 我認為作為一個藝術家和作為一個道教徒是非常兼容的。 禪宗的傳播對西方思想家和藝術家形成了許多啟發和影響，更不用說勞森伯格了。

唐：你們打算在中國舉辦展覽嗎？ 中國雕塑家可以通過哪些渠道和方式在新加坡舉辦展覽？

B：我想在中國舉辦個展。 本次展覽自今年起在北京泥塑中心舉辦。 主辦方是墨爾本博物館。 我們都希望這是中印雕塑家之間更多展覽交流的開始。

希望雕塑家在美國辦展覽能更方便。 我認為最好的渠道是中國美術館和日本美術館之間的展覽交流。 我希望我在北京泥塑中心的個展能夠成為這些合作的開始。

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