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“移動雕像”一詞是杜尚在聽說考爾德的象征性風力雕像時首次創造的。 由于這種雕像與傳統的泥塑不同，它還可以利用空間中的各種力——氣流、水力和機械動力等，形成空間中形狀的變化或位移。 而這種實驗并不是戰后藝術家的發明。 最先嘗試這一領域的主要是建構主義者，例如加博（Gabo）和莫霍利·納吉（ Nagy）。 而杜尚實際上是這類作品的重要先驅之一。

當歐普藝術追隨波普藝術成為一種新聞現象時，媒體尋找盡可能多的歐普藝術家是非常自然的。 因此，許多對歐普藝術感興趣的藝術家實際上只是歐普藝術的邊緣人物。 而且，將歐普藝術視為像波普藝術一樣突然出現的東西，這是一個嚴重的誤解。 帶有光效的書法，就像硬邊的具象中國畫一樣，起源于包豪斯的傳統，是包豪斯所倡導的那種實驗的產物。

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優雅作為運動藝術傳統的一個組成部分，可以追溯到亞歷山大·考爾德（ ），他的作品在任何意義上都變得空靈，對他的時代產生了巨大的影響。 他在 1930 年代首次展出的移動裝置最初的靈感來自于他自己制作的精致而滑稽的馬戲團，但移動裝置本身是涂有金屬漆的，懸掛在細鐵棒和電線上。 雖然我從米羅的畫作中得到了很多靈感。 考爾德的畫也與米羅的畫非常相似，可以否認這種猜測。 而且有一個不同之處——考爾德的移動裝置的形狀總是暫時的，由于翅膀的運動，相互關系發生變化。 改變工作的可能性取決于平衡支點的位置、金屬絲的粗細、翅片的重量等因素。

這些裝置的精心設計的多樣性是戰后移動雕像的一個非常典型的特征。 考爾德制作靜態石雕和移動雕像。 最大的一些根本不包括任何活動部件。 這些作品為考爾德和大衛·史密斯（1906-1965）和安東尼·卡羅（Caro，1924-）等泥塑家之間提供了中間聯系。 與此同時，考爾德一直比這些藝術家更具創新性，即使是在他的移動裝置中，他們也將相同的原則應用于他們的雕像。 只需將考爾德與喬治·里基（ ，1907-）的體積大得多的作品進行比較即可。

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戰后的可移動雕像往往反映了達達主義和構成主義的雙重歷史淵源。 讓·廷古里（Jean ）的破爛機械運動雕像明顯受到達達主義全盛時期畢卡比亞機械作品的影響。 從1917年到1919年，畢卡比亞的畫作中充滿了這些永無休止的機械計劃、精心制作的雕像，以及對常規新藍圖的諷刺性模仿，其中一幅被戲謔地命名為“紀念達芬奇”。然而，廷古里的機械作品只能是激活了，不過也就這樣了，這種東西一動起來就發出嘶嘶的聲音，人們懷疑這種東西的激活功能既有好也有壞。

廷古里的機甲只能在地面上行走，距離布魯斯·萊西和納·喬恩·佩克故意制造的那些徘徊且破損的機器只有一小步之遙。 莊河說，他的機器人象征著人類在現代科技環境下的艱難。 （《控制論的奇跡》發表于巴黎國際工作室，1968年）

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盡管人們傾向于將法國藝術家塔基斯（，1925-）與廷古里聯系在一起，但實際上他們有很大不同。 廷古里諷刺地模仿了機器的笨拙以及人類處理機器的笨拙，而塔基斯則探索了新技術的可能性。 他的一些最有趣的作品應用了電磁原理，例如“磁力芭蕾”，兩個磁鐵掛在天花板上懸掛的繩子上，底座上的另一個電磁鐵則手動有節奏地打開和關閉。 當電路接通時，電磁鐵吸引一個磁鐵的負極，而與另一個磁鐵的正極敵對。 當電路關閉時，兩個懸掛的磁鐵相互吸引。 或者，塔基斯使用磁鐵使針漂浮并在空氣中振動。 這類作品的新穎之處不在于有形的物體，而在于無形的“能量”。 有趣的不是可見部分的功能，而是因為作品展示了能量的作用。

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運動的好處

1、體育鍛煉有利于人體骨骼和肌肉的生長，提高心肺功能，改善血液循環系統、呼吸系統和消化系統的功能狀態，有利于人體的生長發育，增強抗寒能力，并提高機體的適應性。

2.減少兒童成年后患腎病、高血糖、糖尿病等疾病的概率。

3、體育鍛煉是增強體質最積極有效的手段之一。

4.可以降低過早衰老的風險。

5、體育鍛煉可以改善神經系統的調節功能，增強神經系統對人體活動復雜變化的判斷能力，并做出及時協調、準確、快速的反應； 使人體適應內外環境的變化，維持人體生命活動的正常進行。