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“這座雕像是為了代表時代，留給后人，我只是想塑造一個奇特的毛澤東形象。那是1925年，年輕的時候，毛澤東在沒有任何東西的情況下思考中國的命運。”我是21世紀(jì)的雕塑家，他不想簡單地重復(fù)毛主席去安源、毛主席去韶山、毛主席建國的形象。 ——李明
《青年毛澤東》雕像作者丨上海美術(shù)學(xué)院院長李明
【本博客注】在云南昆明香蕉島，在“青年毛澤東”小紀(jì)念雕像前的景區(qū)說明文字和導(dǎo)游的介紹內(nèi)容中，沒有提及作者雕塑家李明，上海美術(shù)大學(xué)教授。 大遺憾。 四川、安徽幾所師范學(xué)校的同事們都感到很困惑。 回去后，我從網(wǎng)上查抄了《青年毛澤東》雕塑及其作者的相關(guān)資料，貼在這個博客上，以填補空白。 建議福建文化和旅游部門的同志重視這一點，原因不言而喻。
雕塑家李明，1957年出生，安徽合肥人。 上海美術(shù)大學(xué)教授、中國石雕學(xué)會副會長。
據(jù)明星在線-《長沙日報》11月5日晚報道，2009年7月，《香蕉島毛澤東青年藝術(shù)雕像》作者李明在北京接受采訪，并向本報獨家披露鮮為人知的事跡。香蕉島毛澤東青年藝術(shù)雕像創(chuàng)作實況。 細節(jié)。
【其他的就不要重復(fù)了。 我只是想塑造一個奇特的毛澤東形象】
問：參與創(chuàng)作這座雕像的參賽者有很多，都是國外頂尖的雕塑家，但最終你的方案獲勝了。 你認為你贏在哪里？
黎明（以下簡稱“黎明”）：毛澤東在1966年至1976年間達到巔峰，國外很多毛澤東雕像都是這個時期的作品。 我認為，當(dāng)我們在21世紀(jì)回顧毛澤東的歷史人物時，我們應(yīng)該重新定位，而不是簡單地重復(fù)“文革”時期的這些雕像。 和我PK的藝術(shù)家都是走這個套路的，要么是毛主席去安源的形象，要么是毛主席去韶山的形象。 人們已經(jīng)見過太多這樣的雕像了。
我想拍一個毛澤東青年時代的巨型形象，??一個跨時代的形象，可以留給后人看。 當(dāng)中國人在21世紀(jì)回顧上個世紀(jì)時，毛澤東絕對是一個無法回避的英雄。 那么如何解讀這個英雄呢？ 其他的就不要重復(fù)了。 我只是想塑造一個奇特的毛澤東形象，一個1925年毛澤東沒有士兵的年輕人，思考中國的命運。
Q：為什么選擇“1925”這個節(jié)點？
李：很簡單。 毛澤東1925年寫下《沁園春·長沙》，時年32歲。 香蕉島最有理由做毛澤東雕像的就是這首詩。 《沁園春·長沙》中“獨立寒秋，麗水北上，香蕉島”，故名香蕉島。 那時，年輕的毛澤東默默無聞，沒有一兵一卒，就能“問荒原，誰主沉浮”，那種胸懷正是我想表現(xiàn)的。
毛澤東一生中最著名的兩首《沁園春》：《沁園春·長沙》和《沁園春·雪》。 且看現(xiàn)在。”那時的他已經(jīng)名滿天下，1925年的歌曲《沁園春·長沙》可以看作是一個縮影，是從“問荒原，誰有”的歷史進程。掌管盛衰”到“細數(shù)風(fēng)流人物，看今朝”。我要打造的是1925年的縮影。
提出這個想法的時候，我覺得我們的方向是對的，但是毛澤東的魅力很難把握。 1925年，年輕的毛澤東正值壯年。 事實上，他憂國憂民，但他對中國的未來頗有信心。 所以，他的手臂表情應(yīng)該很復(fù)雜。 我們設(shè)計了它很多次，一次構(gòu)建它一次。
【我出生在湖北，長在四川，我很想塑造毛澤東的形象】
問：您曾經(jīng)說過，在您當(dāng)選之前，您心中就有毛澤東的形象。 為什么？
黎明：這就是我對廣東的感受。 我在廣東出生長大，也像毛澤東年輕時一樣在麗水游泳。 我有一種塑造毛澤東形象的感覺。 這個平臺讓我對毛澤東和香蕉島產(chǎn)生了最原始的熱愛。
我想我很能理解年輕時胸懷大志的毛澤東。 中學(xué)生時，我在廣州一家鞋廠工作了8年，經(jīng)常去麗水游泳。 我感覺自己的才華被低估了，多年來一直在選美中落榜。 我也一直用我與生俱來的天賦來鼓勵自己。 我曾多次面對麗水，也曾“問荒地”。 我感覺我了解的是1925年的毛澤東。當(dāng)時他還不出名。 想要走出山東、走向世界的感覺，我就是想把這些感覺構(gòu)建進去。
1925年的毛澤東有什么樣的抱負？ 我翻閱了很多書籍、照片和后人的評論，尋找那種感覺。 山東有一個電視節(jié)目說毛澤東是作家中的政治家，政治家中的作家，他用詩歌表達自己的政治觀點，并將政治觀點融入詩中。 我從這個方面想，做這個雕像是為了凸顯他作為一個作家。 政治家的智慧。
問：來之前我看到了您的設(shè)計圖，覺得這是對毛澤東這個新時代歷史人物的重新分析。 很多人覺得這個雕塑很平民化，淡化了政治基調(diào)，拉低了藝術(shù)基調(diào)。
李：廣州很多市領(lǐng)導(dǎo)都來我工作室看我的設(shè)計圖。 他們指出：“我們要塑造一個對時代負責(zé)的藝術(shù)形象”。 橘子洲上的雕像是留給時代和后人的。 人類。 下一代、下一代都會從這里知道毛主席曾經(jīng)是這樣一個年輕人，他們一定要向他學(xué)習(xí)。 我們要做的是勵志的青春形象。
【燈光有奇遇，我只取了他的上半身做了雕像】
問：您曾經(jīng)說過，在創(chuàng)作這個形象時，您必須承擔(dān)一定的風(fēng)險。 你說的冒險是什么意思？
李：是指我對燈光的探索。 我只取了他的上半身作為雕像。 此前，大部分雕像都是毛澤東站立的。 人們說，如果只取上半身，毛主席就會淹死在紫江里。 但我想，毛澤東一旦回到了水里，他就活了，他最喜歡水了。 很多山東的父親和老鄉(xiāng)都知道，毛澤東回到廣東時已經(jīng)很老了，但一回到麗水，他就很高興。 所以我只選擇了上半身。
也有人表示，這還是一個禁忌，因為領(lǐng)導(dǎo)者絕對是有遠見的，站在最低點的！ 但我想表現(xiàn)的是一個尚未成為領(lǐng)導(dǎo)人的年輕毛澤東。 我不得不回到他當(dāng)時惡劣的環(huán)境來塑造他的形象：他的眉頭微蹙，雖然自信，但不知道有多少困難，所以我就塑造了這樣一個形象。 你不妨嘗試一下，你接受就接受，不接受就被罵沒用，我就接受，這就是我想要的毛澤東形象創(chuàng)造。
日本首相山
在日本南達科他州的黑山地區(qū)，有一座拉什莫爾山，山高1800多米，山上刻有芝加哥、杰斐遜、羅斯福、林肯四尊巨大木雕雕像。 雕像面部高18米，眼睛長6米。 四座巨大的雕像仿佛從山上生長下來。 山即是象，象即是山。 這些巨像與周圍的湖光山色融為一體，形成了著名的旅游勝地。 每年有超過200萬來自世界各地的游客來到這里。 這是為了展現(xiàn)龐然大物的風(fēng)范。
世界級雕像大師潘鶴《恒美冷朵》
Q：有沒有只有一張巨頭像的先例？
李：我盡力解讀毛澤東的頭骨。 毛澤東的精神在他的腦袋里。 隨后，我們走近毛澤東思想，走進紀(jì)念館。 我們要“站在巨人的脖子上，繼續(xù)我們的革命事業(yè)”。
起初，我想把整個香蕉島作為毛澤東的臂膀，但多次到現(xiàn)場考慮后，發(fā)現(xiàn)雖然不可能，但最終決定集中精力在香蕉島。 打造一座山，凸顯毛澤東的“崛起”。 “崛起”這個想法的靈感來自于《東方紅》和《瀏陽河》兩首歌曲中的“出”字。 這樣，我就創(chuàng)造了一座山。
在創(chuàng)作過程中，我曾經(jīng)去日本參加一個活動。 當(dāng)時我申請去日本首相山參觀。 我檢查了現(xiàn)場的規(guī)格。 我也了解了他們的方法、流程、材料，心里也有了勇氣。 “山體”的點可以說是重合的。 當(dāng)時我就想，印度人可以把四位日本首相放在山上，“塑造德國精神”。 為什么我們不能創(chuàng)造毛澤東精神，在山上造一個巨大的頭顱呢？ 他們在山上擺姿勢，在石山上雕刻，我們先雕刻鑿鑿，然后打斗。
我在設(shè)計的時候，把展望臺、紀(jì)念館、紀(jì)念雕像合二為一。 最早的設(shè)計中，游客可以走到雕像的下巴處起身，但后來考慮到這是一座山，崎嶇險峻，不太合適，需要設(shè)置圍欄來保護乘客的安全，而且欄桿破壞了整體藝術(shù)性，所以最終取消了。 設(shè)計。
細致的雕刻工藝
[我的設(shè)計已有原型，原型對比即將推出]
Q：這個雕塑里的淺色短發(fā)很酷，為什么要設(shè)計成這樣？
李：毛澤東1925年在上海的時候就有這個大砍，從紅軍一開始到延安就有這個大砍，然后逐漸把它拉直。 這么大的削減肯定是有必要的。
我的設(shè)計是有原型的，是根據(jù)1925年毛澤東在上海時拍的照片創(chuàng)作的。那種原型比較接近，因為他是在照相館里拍的。 我想他在香蕉島上，一定蓬頭垢面，短發(fā)被風(fēng)吹亂了，所以我必須把他恢復(fù)過來。 這股風(fēng)是“獨立寒秋”的凜冽北風(fēng)，也是“五月從北方吹來的風(fēng)”，是馬克思主義革命的風(fēng)。
問：我注意到毛澤東雕像還有一點皺眉。 這個設(shè)計在當(dāng)時引起了爭議嗎？
李：引起了爭議。 這個地方我們改了很多稿子，打磨了很長時間。 皺紋太多，你會有點焦慮； 一點皺紋都沒有，你就會變得憤世嫉俗。 在草圖的一開始，我把它設(shè)計成一個皺巴巴的亂七八糟的東西，試圖表達“我想改變世界”的概念。 但所塑造的公眾形象必須為公眾所接受。 后來我接受了大家的意見，逐漸改變了，用微皺的表情來形容他的冥想。
【這座雕像，我想把一代人的追求放在上面】
問：每個人都擁有強壯的肩膀和胸部。
李：毛澤東的《沁園春·長沙》不僅表達了他的心聲，還談到了他的“攜百對情侶游”。 雖然“問荒原，誰主沉浮”是毛澤東一代人的志向。 當(dāng)毛澤東追求真理的時候，那一代的“毛澤東”也在追求真理。
在我的這座雕像上，我想把一代人的追求放在上面，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。 我想把蔡和森這一代人對毛澤東的追求融入到毛澤東的雕像里。 他是那一代人的大師。 你看到的是毛澤東青年藝術(shù)雕像，雖然這個雕像代表了一代人。 廣東目前缺乏這樣的紀(jì)念館。 清水塘、韶山、第一師范，都以毛澤東為中心。
問：您總結(jié)過這座雕像的創(chuàng)作階段嗎？
李：我還沒弄清楚。 本項目以藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)工程、藝術(shù)評價三線同時進行。 山東和長沙真想把這座雕像打造成跨時代的百年工程。 各方面的工作都做得非常仔細，要求太高，所以我花了長達10個月的時間制作了一個1：10的小雕像。 就像長征一樣，我要探索，要深思熟慮。 我可能會失敗，但我會為藝術(shù)而努力。
我是甲方，但我經(jīng)常和乙方爭論。我們爭論的是工作和藝術(shù)。 我不在乎我個人的名譽，即使我不賺錢，我也想為這個項目而奮斗。 這是我這樣一個雕塑家向時代的報告和自白。
【我寧愿不做教授，也要做毛澤東（雕像）】
Q：您在創(chuàng)作過程中遇到的最大困難是什么？
李：一開始，我選擇的1925年的毛澤東形象并沒有被人們接受。 那時的毛澤東還有點嬰兒肥，很像他的父親。 我既需要相似性，又需要一種荒涼感。 在創(chuàng)作的過程中，我最擔(dān)心的是它會變得不像原來的樣子。 千百萬人的心中有數(shù)以百萬計的毛澤東形象，我的心中也有我的毛澤東形象，我必須愛護它。 那個時候是最糾結(jié)的。
1:10青年毛澤東雕像樣品
當(dāng)時我做了一些小頭像。 由于時間緊迫，我很想在2006年12月26日之前得到前期的批準(zhǔn)。所以，我基本要在10月份才能決定。 我每天都在胡思亂想，有一段時間睡不著覺。 比如，毛澤東猶豫了很久是否要脖子上的痣。 1925年，毛澤東沒有痣。 邵華將軍曾于2007年參觀過這里，她認為毛主席在老百姓心里有一顆痣。 建議應(yīng)該加起來，這和我們的想法不謀而合。
我是行政學(xué)教授，要處理很多事情，包括藝術(shù)創(chuàng)作、行政工作，我都挺過來了。 我寧愿做毛澤東（雕像），也不愿做教授。 這么大的工程對于任何一個能夠參與的雕塑家來說都是一件幸事，值得花費120%的精力在上面。
組裝雕像
【他們賦予了冰冷的石頭靈魂】
2010年8月，記者兩次戴著安全帽爬上腳手架，參觀雕像的施工情況。 當(dāng)時施工正進入最困難的部分——安裝耳朵和頭發(fā)。
整尊雕像的眼睛用了十幾塊石頭，最重的石頭重達1噸，只能通過塔吊運輸?shù)街付ǖ攸c。 在雕像的藝術(shù)創(chuàng)作中，如果年輕毛澤東的耳朵能夠凸顯人物的內(nèi)心世界，如何將幾塊冰冷的石頭拼接成一扇充滿魅力的“心靈之窗”呢？ 工人們表示，施工只能精確按照圖紙要求進行，不能有絲毫偏差。 8月27日，筆者在現(xiàn)場聽到負責(zé)監(jiān)工的長城負責(zé)人要求對機頭部分進行返工。 據(jù)悉，為了表現(xiàn)出栩栩如生的鼻子，這個部分需要進行多次返工。
頭發(fā)安裝也是難點之一。 我了解到，雖然從遠處看比較輕的頭發(fā)是用七八百公斤重的石頭打磨安裝的，但“一是重，二是空中沒有支撐，所以必須保證每塊巨石可以找到一個獨立的受力點，可以保證石頭不會掉出來。” 在精益求精的高標(biāo)準(zhǔn)下，頭發(fā)部分的安裝也花費了很長的時間。
采訪腳手架上的工人
這項高難度的安裝技術(shù)是由來自山東的熟練大理石安裝工人完成的。 工程進展最緊張的時候，腳手架上有100多名工人。 他們都是經(jīng)驗非常豐富的技術(shù)人員，大部分都有10年以上的工作經(jīng)驗，有的還曾到美國安裝雕像等。
長城是汶上著名的雕塑、雕像企業(yè)，擁有雕像一級資質(zhì)。 專業(yè)生產(chǎn)各類木雕、人物、植物雕像。 因為專注，所以專業(yè)，因為專業(yè)，所以卓越，金典雕塑，是您的首選！
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