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南京博物院藏清代任伯年、尹遠《賜酒圖》

吳昌碩的妻子名叫石玖。 1872年，吳昌碩在杭州安吉城與石臼離婚。 這對夫婦育有三個兒子和一個女兒。

上一幅任伯年與清代文學家殷遠合畫的農婦，是吳昌碩的妻子石玖，五十歲左右。

《贈酒圖》部分

在這部作品的題詞中，吳昌碩感嘆他的妻子、管家吳其良為家庭奉獻了一生。 他日夜忙著養鴨子、織布，賺錢養家，才能安心讀書、考武。

《贈酒圖》部分

任伯年不僅是吳昌碩的老師，也是吳昌碩的好哥們。 他比吳昌碩大4歲。

《贈酒圖》部分

我們來看看任伯年是如何為他的小侄子、如今被譽為大師的吳昌碩畫肖像的：

任伯年為吳昌碩蕉蔭避暑畫卷，廣東省博物館藏

畫中吳昌碩斜倚于竹榻上，袒胸露臂，身體微向右傾，右手撐在一堆古書上，悠閑地握著一把蕉扇。他的手，腳搭在腰肩上，眼睛直視前方。

任伯年還有意無意地呈現了一個禿耳朵、一張胖臉、一個圓滾滾的像球一樣的肚子。 吳其亮的雕像作品，其任務就是將道家韁繩的謙遜、奔放的表情生動地表現在紙上。

任伯年《褐蔭避暑圖》（吳昌碩肖像）

畫中有吳昌碩老師楊建山的題詞，稱贊任志強的畫“神態如此生動，游苗在微風中緩緩從紙上誕生，心肺頓時清爽，仿佛拿涼快的衣服，功力太驚人了”！ 這張圖最初創作時，作者任伯年47歲，超模吳昌碩43歲。

任伯年酸寒薇圖片

任毅是我國現代杰出的作家。 他在“四任”中成就最為突出，是上海詩派的佼佼者。 他杰出的藝術成就為世人矚目。

海派書法的精華，其書法起源于民間，注重繼承傳統，吸收西方繪畫技法，產生了豐富多彩、獨特的畫風。 在“四仁”中取得的成就最為突出。 擅長人物、花鳥、山水。 他的人物畫取材廣泛。 他的作品能夠反映現實生活。 造型簡潔準確，形象生動，技法多變。 其花鳥畫家有陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華嚴及清代儒釋家。 博采眾長，轉而拜師，成為集色彩、寫意、勾勒、無骨為一體的作家。 他將傳統筆墨與水粉畫相結合，淡墨與色調交融，風格明快、熱烈、清新、明快，極富創意。 山水畫雖不多，但光影布局變化較多，筆墨方法能突破傳統格局，別具一格。 任毅的書法在當時和近現代都有很大的影響。 有《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關河孤景》、《樹蔭觀刀》、《祝仙人壽辰》等大量花卉作品，花鳥、山水等，被后人以各種顏色出版。 頁面、集合。

任伯年酸寒魏圖部分

作為明清“海派詩派”的重要作家，任伯年在人物、花鳥等傳統書法領域頗有建樹。 就他個人的藝術成就而言，他的花鳥畫或許不遜于他的人物畫，但就“海派詩派”而言，虛谷、蒲華乃至吳昌碩的前輩而他之后主要以花鳥畫為主，與同輩人相比，任伯年在花鳥畫方面的成就相對不顯眼； 換句話說，如果任伯年一生在人物畫方面沒有什么成就，那么顯然他的“任伯年”就沒有未來，所謂“四項”：任熊、任遜、任毅（博）年），任魚可能不存在； 或者換句話說，不包括任伯年或者任伯年和任宇的“二任”的“三任”仍然可以存在，只是名氣會小很多。 毫無疑問，就書法史的意義而言，具體來說，在清代至十九世紀的中國現代書法史上，任伯年通過人物畫（尤其是“真實”的肖像畫，即、肖像）。 有意義的。

尹遠任毅重回賽場圖軸(50歲)

任伯年《武清閣肖像》繪畫設色