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中國雕塑藝術源遠流長，取得了輝煌的成就。 在建筑史上，唐代雕塑具有獨特的藝術魅力。 不同時期、不同地區有不同的特點。 隨著社會的發展和與外界的相處，不斷吸收外來藝術的優點，使其更加精彩。 體現了唐代漢白玉工匠的智慧和精湛技藝。 建筑的預制構件中，石雕圖案起到服裝裝飾的作用，題材多為世俗，有人物、動物、花草樹木等。常青意味著長壽。 雙鹿中的“鹿”與“鹿”諧音，竹有節，寓意穩步上升，其“竹”與“鹿”寓意崇拜，步步上升。 下面的海水和底部的石山意味著天皇福海，整個畫面意味著福祿壽。 這些細化的內容與社會發展密切相關。

在雕塑作品中，雕塑藝術在藝術特點和風格上有其特殊性。 與皇家藝術相比，它為民間有一定經濟和權力的人所擁有，具有顯著的文人藝術、貴族藝術的氣息。 文人藝術是精神和意識追求的表達，而貴族藝術則多注重彰顯身份、追求奢華。 文人藝術表達的是“雅”的情操。 如精雕細琢的“松、竹、梅、荷、蓮”、“四情圖”即：和景愛美、圓明愛居、毛樹愛蓮、兮知愛歌（圖2）等，都是清雅端莊的流派為文人所追求。 這些對“優雅”的偏愛反映了作者和觀眾的審美標準。 雕塑中的圓雕圖案大多采用肖像的形式，可以形成立體的治療效果。 明代雕塑中，無論哪一種，精雕細琢都有其特點。 比如碑裙中的“四情圖”，都是圓雕。 雕塑的內容是：寬衣大袖的主人是社會下層人物，而追隨者身材矮小，衣著簡單樸素，肩負重任，形象生動，是一種反映。的現實。 從藝術形象來看，精雕演員擅長從審美角度去雕琢作品。 如《仙女送子》，仙女色彩繽紛，扎著高高的辮子，端莊的長臉，瘦瘦的身材，身穿脫衣長裙，緩緩漫步在云端，展現出有趣而富有韻律的優美姿勢，身旁的隨從手持長扇隨云飄。 仙女是現實生活中高貴形象的詮釋。 民間生活豐富多彩，精雕細琢的演員以共同的立場反映生活。 纏繞石上圓形雕刻的八個仙人形象略顯夸張。 從衣著和儀態上我們可以看出，每個仙人的表情都是灑脫而優雅的。 無論是戲劇還是傳奇，人物造型勻稱，腰線流暢，線面結合自然，形神兼備，達到了很好的藝術效果。 植物圖案中的奔馬、獅子、麒麟、瑞獸、鹿、羊等，造型生動，比例準確，結構清晰，放蕩豪放，所表現的人物形象溫馴，野性十足。消失。 人像石、上馬石、滾墩石、人像石等上圓雕的“花鳥圖”（圖4），會讓人心曠神怡、心曠神怡。 比如“菊花伯勞”的畫面就不會讓人感覺青灰色。 巖石后面長著菊花，前面長著一簇簇小花雞冠。 綠葉繁茂、花團錦簇的清新景色，使觀者身臨其境。

宋代木雕內容豐富，人物刻畫豐富，如《魁星殿斗》、《狀元吉帝》、《十八秀才》、《鯉魚躍龍門》等，外面還擺放著三把兵器——戟雕刻精美的花瓶，寓意等級達到五級。 福祿壽是福氣、爵位、長壽，與人們的生活以及對生活的期盼密切相關。 就是將祈福吉祥的精神嵌入到雕塑中并以各種方式表現出來，如上馬石、門墩石、馬槽石等上都刻有：蝙蝠、桃花、雙錢圖案。 、蝠與福同音，桃象征“長壽”，錢古稱“泉”，“泉”與“泉”同音，甚至寓意吉祥長壽。 雕古松香鶴，古人視鶴為長壽，柳樹長青，故稱“鶴壽松齡”（圖5）。 雕刻山石牡丹圖，山石寓意長壽，又名田黃牡丹，寓意富貴，故稱“富貴長壽”圖等。此類雕塑較多，也有田黃牡丹圖。琴、棋、書、畫。 在文字形式上，也只有琴棋書畫圖案的雕刻。 除了表達文人的喜好外，孔子還把六藝作為教育的主要內容。 孔子說“六藝在政”。 還有“嬰孩戲蓮”、“蓮生寶子”、“子孫滿堂”等。還有一些精雕細琢的圖案，有櫻桃、葡萄，寓意子孫多，即：更多的孩子和更多的祝福。 還有道教八仙、八仙過生日、麻姑祭壽的傳說。 民國時期普通碑頭上刻有崇尚“福壽”的吉祥圖（圖6），刻有宣武大帝及各路武士，可見佛教??在民間的傳播。 另外，寺廟、佛寺所用的石佛龕、石香爐、石壺等，都雕刻有民間故事、戲曲人物、龍鳳、鹿鶴等，可見宗教已被庸俗化，特別是儒家思想和儒家思想。 在民間文化的吞并下，儒道思想做出了很大的讓步。 長城木雕廠編輯在上面提到，儒家文化占主導地位，這與當時的社會歷史風尚有關。 當時理學盛行，明代朱熹所倡導的理學已經產生了龐大的思想體系。 他撰寫了許多專著； 宋代，理學盛行，陸南、馬力、薛景之、李進等人是當時隴右地區理學的代表人物。 明末，馮從吾成為關學的代表人物。 專著有《元儒語錄》、《馮紹煦文集》等。 科學家。 這一時期，龍游地區新人的發展對文化藝術的影響也體現在雕塑圖案上。