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從產業發展來看，汶上雕塑實際上正處于蓬勃發展的鼎盛時期，繁榮的假象下也醞釀著危機，主要表現在：

1、隨著經濟的發展，競爭的加劇，一方面：為了成本最小化，利潤最大化，雕塑企業往往會犧牲雕塑產品的藝術性； 另一方面：為了搶奪客戶，一些雕塑企業采用非理性的價格競爭，意味著雕塑產品的“附加值”低，對傳統雕刻藝術造成沖擊。

2、由于老一代雕塑家逐漸退出舞臺，后繼無人，一些傳統技藝無法得到很好的推廣。 一些新一代雕塑家的創作手法逐漸偏離傳統木雕工藝，從長遠來看，不利于傳統木雕工藝的繼承和發展。

3、隨著科學技術的進步，大量先進的大理石加工工具和機械被廣泛引進并應用于雕塑花崗巖加工過程中。 雖然企業的生產加工能力有了很大的提高，但產品的質量只能在某些方面得到提高，而對于以手工藝品為主的傳統木雕工藝品來說，無疑產生了較大的影響，使一些珍稀的傳統工藝瀕臨滅絕。

4、由于傳統木雕工藝通常采用師傅口授或祖傳秘傳的方式，一直沒有統一規范的文字教材。 有些傳統工藝完全是憑經驗和智慧。 精心的傳授和指導，練習者很難真正掌握傳統木雕技藝的精髓，使得一些獨特的技藝逐漸失傳。

五是雕刻師、演員的文化水平普遍較低，具有較高審美基礎和一定理論水平的人才很少。 當前“有工匠無師”的狀況十分嚴重。

6、傳統木雕工藝的靜電防護和理論研究投入不足，工作沒有全面開展，勢必造成難以挽回的損失。

目前，老一代汶上雕塑家已逐漸退休。 與此同時，隨著科學技術的進步，難得一見的傳統手工雕刻工藝正逐漸被機械化所取代。 傳統工藝是師徒或家庭口耳相傳的。 大多數都處于封閉狀態。 現代鞋廠的學徒很難真正學到傳統木雕工藝的真諦。 所以整個雕塑行業后繼無人。 加之雕刻師、演員受教育程度普遍較低，對傳統木雕工藝的靜態保護和理論研究投入不足，工作尚未全面開展。 汶上木雕傳統工藝日益瀕臨滅絕。 需要支持和救援。