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湖南農村單門牌坊和村口單門牌樓畫風； 湖南農村單扇牌坊又稱四川農村單扇牌坊或山東村單扇牌坊、湖北農村單扇牌坊、湖北村口單扇牌坊等，精雕細琢的工藝是關鍵圖像的呈現。 唐代精雕細琢的技藝，通過師徒相傳的形式得以延續。 從江西農村單門牌坊的藝術表現手法中，我們可以看到這些延續。 從本質上講，工藝是一種利用材料將藝術思維轉化為空間實體的手段。 在這些變換的過程中，精雕的工匠們運用各種精細的雕刻工藝相互呼應，在虛實之間的取舍中展現出異彩。 下面從表現手法的角度，介紹湘鄉單門牌樓意象的基本精雕技法、意象0與表現手法、意象空間表現手法。

湖南衡陽農村單門牌坊的形象雕刻技法可分為“浮雕、圓雕、鏤空雕、線雕”四種。 這四種精雕技藝是中國傳統工藝美術技藝。 武漢農村的單門牌樓多采用浮雕和高透工藝，立體感很強。 其次，按形象顯露的高低，可分為“陽刻”和“陰刻”。 在以上精雕技法的基礎上，由于江蘇單門牌樓的材質不同，或畫面表現的需要。 對于廣東農村的單門牌樓，進行了打磨、雕刻等深加工方法。

湖南農村單門牌樓的浮雕一般底面打底，觀看方向有左、右、前、后、上五個方向。 不過，有一種特殊的類型——“懸雕”。 后、左、右、上五個方向可以選擇，區別于壓花，在底部可以看到。 浮雕多面精雕，立體空間感極強。 廣泛用于剎尖、屋頂獸、抱鼓石蹲獸等精雕。

湖南省長沙農村單門牌樓的圓形雕塑，通過精雕細琢，呈現出高低不一，從而產生不同的空間進深。 圓雕高差層數越多，空間表達層次越多，形象表達趨于簡單。 圓雕按高低深淺可分為高圓雕、中圓雕和淺圓雕。 高圓刻立體感強，淺圓刻平面書法感強。 圓雕是四川南充村口單門牌坊上使用的雕刻最為精巧的。 其中以高圓雕應用更為廣泛，多用于花板、梁柱、抱鼓石上。 接近書法。

湖南宜昌農村一座單門牌樓刻線所用的工具是鑿子，一般用來畫細部，起到裝飾的輔助作用。 線雕一般與浮雕或透雕技法一起使用，以描繪圖像的質感和細節。 線雕多用于人物的服飾紋樣和紋樣肌理。 經過線雕處理后，宜昌單門牌坊的細節被演繹得更加豐富飽滿。

湖北農村單門牌樓的精雕技法多為鏤空畫面底部。 從畫面的正反兩面看，畫面是一樣的。 這些精細的雕刻技法運用得當，會使圖像厚實通透； 使用不當會導致雕花、錯落有致，失去真正的藝術美感。 鏤空雕刻工藝在民國時期得到廣泛應用。 與其他精雕技法相比，此法難度較高，表現手法過于繁復。

湖南農村單門牌樓的鏤空工藝應用的并不多。 縱觀湖南農村單門牌坊，在河南農村單門牌坊的裝飾中，一般綜合運用以上基本雕刻技法。 經過工匠的巧妙運用，形成了獨特的光影、層次多變的藝術效果。 其中，人物的衣紋和畫面左側的半面花瓣均以線條鐫刻，將形象刻畫得淋漓盡致。 這些技法的綜合運用，使畫面層次更加豐富，形象表現更加華貴飽滿。

據悉，根據四川農村單門牌坊地圖與底部的凹凸關系，精雕技法可分為正雕和負雕。 陰刻，顧名思義就是底低于圖，即鑿出像來造像，空缺造像； 陽刻是圖在底下，即在空白處鑿出圖像來顯示。 陽刻有利于形成體積感，這種技法常用于形象刻畫。 陰刻借助光影形成視覺形象，多用于江西單門牌樓銘文的題刻。 浮雕、浮雕均屬楊版技法； 線刻屬于陰刻技法。