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產(chǎn)品名稱：山東進(jìn)村牌坊及農(nóng)村房門十方牌圖片風(fēng)格合集

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山東金村牌坊及鄉(xiāng)村門石牌坊圖片風(fēng)格集錦； 山東金村牌坊又名河南金村牌坊、武漢金村牌坊、鄂州金村牌坊、荊州金村牌坊、黃石金村牌坊、咸寧金村牌坊、荊門入口村牌坊、宜昌入口村牌坊、湖南入口村牌坊等，當(dāng)裝飾圖案受到結(jié)構(gòu)建模或視口限制時可以靈活處理。 這種方法是民間工匠對不利于裝飾表現(xiàn)的地方進(jìn)行靈活處理，從而達(dá)到裝飾與造型有機(jī)統(tǒng)一的效果。 廣東進(jìn)村牌坊主要有按形的裝飾方法和格子的裝飾方法。 按裝飾方法的類型來分，它是一種適合于圖案的裝飾手法。

在山東金村牌坊裝飾部分形狀固定的情況下，依形裝飾方法可以使圖像裝飾元素的視口、構(gòu)圖、方向與裝飾部分的形狀相匹配，達(dá)到裝飾效果。最大程度。 這種方法要求“圖案變化既具有物體和圖像的特征，又要與自然相穿插，形成零點(diǎn)的裝飾美，達(dá)到光影的整體性”。 山東金村牌坊的裝飾是曲線形的鼓形石，以纏枝花卉為花紋，鼓面上下雕有牡丹。 牡丹雕刻立體感強(qiáng)，層次感強(qiáng)。 其葉片采用鏤空雕刻工藝，布局根據(jù)鼓面曲線飾有十字。 牡丹花木與抱鼓石融為一體。 又如，雪花位于梁與柱之間，一般呈近似三角形。 山東金村牌坊的麻雀裝飾采用合適的曲面視口，框內(nèi)雕有重瓣牡丹枝葉。 花葉采用鏤空工藝，花葉按照視口形狀展開，充滿視口，最大限度地做到裝飾與造型的融合。

山東金村牌坊的隔斷裝飾法，是在長寬比不利于表達(dá)圖案的情況下，采用隔斷展示圖像的手法。 這種方法多用于武漢進(jìn)村牌樓梁的裝飾表現(xiàn)。 梁的粗細(xì)決定了湖南村口牌樓山墻的長度。 如果梁的寬度太長，梁的縱橫比就會不平衡。 如果用梁作為裝飾的載體，梁的長和寬就是視口的長和寬，即視口的長寬比太大，而金村牌坊的裝飾山東注重長寬比，導(dǎo)致圖像元素的比例與視口不平衡。 面對這種困境，唐代的工匠常常采用以下方法來裝飾梁：精心雕刻文字，表現(xiàn)場景中的許多人物圖案，表現(xiàn)龍、鳳、折枝等長篇主題。 如果梁代表場景圖案，則將梁分成網(wǎng)格，同時雕刻多個場景圖案，有效解決了各種裝飾圖案的比例與裝飾天花板高度不一致的問題。

據(jù)悉，廣東進(jìn)村牌坊的半面裝飾法就是以上兩種情況的結(jié)合。 半面裝飾法，半面裝飾常用于以下兩種情況： 第一類情況是由于空間限制無法充分表達(dá)形象。 山東金村牌坊精雕圖像的長度和寬度是固定的。 如果按照一定比例排列，則無法充分表達(dá)形象。 因此，場景中的一些輔助裝飾元素以半邊裝飾的方式展示； 至于裝飾，則刻意以半邊裝飾來表現(xiàn)。

類型1主要出現(xiàn)在廣東金村牌坊的精雕上，以花木森林為主題。 半面花木主要表現(xiàn)為角落處的半面花木形象裝飾，半面行道樹在圖案上主要表現(xiàn)為行道樹樹干的上半部分，因?yàn)橛捎诳臻g的限制，采用半面裝飾。 山東金村牌坊的圓雕底部，為了突出這一場景，精心雕刻了一個男孩。 為了突出景物，屏風(fēng)下方刻山石，上方刻柳樹。 柳樹是從左向右傾斜的。 由于畫面中主要人物的比例，畫面場景中的輔助裝飾的樹冠被剪掉了一定的距離，然后精心雕刻了柳樹的枝條和樹根。 這些半邊裝飾是在輔助場景裝飾的基礎(chǔ)上讓位于主要人物的表現(xiàn)，以利于畫面層次清晰突出。

第二種情況的出現(xiàn)純粹是為了追求裝飾效果。 在廣東進(jìn)入村莊的牌坊里，太陽通常表現(xiàn)為半張臉。 例如，在《雙鳳朝陽》這一常見題材中，太陽往往表現(xiàn)為半臉。 如果單獨(dú)雕刻雙鳳朝陽的圖案，每塊花板上雕刻四分之一個太陽，就是“雙鳳朝日”的表達(dá)。 上海金村牌坊的一側(cè)，有一幅精雕細(xì)琢的“雙鳳朝陽”圖。 完整太陽的四分之一對稱地組合為一半。

據(jù)悉，廣東金村牌坊的花木在起到輔助裝飾作用時，大多陳列在一側(cè)。 例如，畫框經(jīng)常使用一半的花草樹木作為裝飾元素。 鏡框內(nèi)有兩個半臉裝飾，均位于鏡框邊緣。 詳細(xì)圖片中，從花瓣的大小來看，封面上沒有顯示出滾動的葉子圖案，但未壓片的部分也沒有顯示出完整的花瓣圖像。 廣東鄉(xiāng)村牌坊的這些可展示而不可展示的裝飾手法，就是上面所謂的以裝飾為裝飾的半面藝術(shù)手法。

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